这部声称“《大护法》姊妹片”的古风动画片讲的故事不简单

  电影中有许多桥段，比方杀死一个善夫君取出彼岸花却能救得一群浑浑噩噩的人，这儿触及了生与死、自私与仁慈等许多杂乱道德问题，怎样让观众快速进入到这个国际观中，成为了摆在导演面前的难题。

  7月31日上映的国产动画片《妙先生》改编自不思凡的同名短片，叙述寻迹者师徒梁衍、丁果二人为追寻彼岸花的行迹打开的一段实际又惊险的旅途。彼岸花由妙先生（电影中只需声响出镜的大boss）发明，依附于人间最仁慈的人体内，一起还会让周遭的人变得贪婪蜕化。只需从宿主体内取出彼岸花，人们心中的贪婪与恶念才会散失，恶劣的生态环境才干回到正常状况，而宿主，却必须得死。影片中人物许多，风格激烈，“《大护法》姐妹片”、“成年人动画电影”、“主张13岁以上人群观看”等标签也让这部动画电影有别于以往的低幼儿童向动画片。

  新京报对话新人导演李凌霄和出片方彩条屋影业总制片易巧，倾听新生代创作者的制造阅历和未来国漫的新变化。

  导演李凌霄将更多的时刻用在了奇特国际的构架和愈加浪漫诗意的情节营建上，连续原有短片的动画辨识度，一起添加打架戏的比重，让《妙先生》更像是一部动画片中的武侠片。

  2017年一部“国产动画片中的暗黑动作片”《大护法》走入观众视界，随后刘健导演的《大国际》用黑色荒谬风格描写社会众生。国产动画不再是儿童专属，国漫国际也逐步有了雏形。

  其实早在2011年，彩条屋CEO易巧就现已重视到了不思凡导演的动画短片著作《妙先生》，其时就有了做成动画电影长片的主意，所以一边在做动画片《大护法》一边启动了《妙先生》的改编。不思凡的著作有着激烈的个人风格，十分固定的审美和国际观表达系统，而改编无疑是一大难题，因而易巧邀请了曾为响雷布袋戏做编剧的三弦改编剧本。2014年年末，易巧见到了刚从我国传媒大学动画专业结业不久的李凌霄，专业身世的李凌霄在自己以往的著作中表现出了天马行空的想像力和厚实的专业技能，并且由于父亲是差人，李凌霄特性正派，还从前由于拔刀相助受过伤。易巧觉得李凌霄的气质与《妙先生》中的主人公少年气质和侠义气质十分符合，虽然对国际有无限的质疑，但心中仍是保有温存，这样的著作或许更简单被一般观众所承受。

  回想开始看到不思凡短片，李凌霄说道，那时分《大鱼海棠》和《大圣归来》等著作都还没再次呈现在大荧幕，《妙先生》不管是审美、概念、表演等，都让他觉得，这便是归于我国动画创作者的著作。成为《妙先生》的导演，对李凌霄来说，是向它建议应战。在有限的精力下，李凌霄将更多的时刻用在了奇特国际的构架和愈加浪漫诗意的情节营建上，连续原有短片的动画辨识度，一起添加打架戏的比重，让《妙先生》更像是一部动画片中的武侠片。

  李凌霄描述做动画就像拼魔方相同，拼好了一面，或许另一面的问题就来了。结束彼岸花的阶段，李凌霄分镜画了五六个月，制造又花了六七个月的时刻，这是最让他苦楚的一段。一般动画导演只做分镜，但在《妙先生》中李凌霄还做动态分镜、原画、动作规划和调度等，五年的时刻简直每一天都在作业，同制片、编剧、美术各个部门交流，不断调整细节，为了跟一个画师交流特地买票去找画师，在咖啡馆一点点地教对方画。

  电影中有许多桥段，比方杀死一个善夫君取出彼岸花却能救得一群浑浑噩噩的人，这儿触及了生与死、自私与仁慈等许多杂乱道德问题，怎样让观众快速进入到这个国际观中，成为了摆在导演面前的难题。

  《妙先生》的中心主题是道德学范畴最为闻名的思维试验“电车难题”，即一个疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上，一辆电车行将朝他们驶来碾死到他们，这时分你能够拉一个拉杆让电车开到另一条轨道上，但疯子在另一个电车轨道上也绑了一个人，那么你是否会拉拉杆？电影中有许多桥段，比方杀死一个善夫君取出彼岸花却能救得一群浑浑噩噩的人，这儿触及了生与死、自私与仁慈等许多杂乱道德问题，怎样让观众快速进入到这个国际观中，成为了摆在导演面前的难题。

  李凌霄解说道：“首要是经过详细的事情、激烈的抵触和极点的情境把观众拉进来，让观众敏捷融入到各个联系中。其次咱们也加入了一些小动物作为调剂帮咱们进入。咱们对故事中每个人的挑选都不会去给答案，而更多是提出问题，看到他们的挑选。”

  片中有许多奇幻小动物呈现，来自于不思凡导演的开始短片规划思路，李凌霄做了更多的细节丰厚。在他看来，这些小动物是照应主题的一部分，指向的是万物有灵的国际观表达，而并非“卖萌给观众”，比方片中有一段丁果一行人遇到了许多动物，照应的便是食物链和影片中的因果循环。另一个在不思凡曾经著作中就呈现过的动物是鸭子，用杂食比方贪婪和愿望，一起也嘲讽了鸭子很肥美的时分，或许就变成了烤鸭。

  这次的著作想要杰出的是作者性。首要它必定不是一个一切人都会去看的电影，第二它不是一切人都会喜爱的电影。——制片人易巧

  虽然《妙先生》的作者电影风格激烈，但李凌霄并没有故意去寻觅风格化的视觉奇迹，而是全部以“从人物动身”为准。不管是片中的打架局面仍是人物台词，都是为了剧情考虑。比方最终一场的战役场景，是为了给主角发明难度，令丁果做出自己最终的挑选。

  在观影之后，不少观众以为片中台词过多削弱了视听叙事，节奏有时过快，主题显得突兀隐晦等。对此易巧给出了回复：“这次的著作想要杰出的是作者性。首要它必定不是一个一切人都会去看的电影，第二它不是一切人都会喜爱的电影，假如一切人都喜爱，它也就失去了存在的含义和思辨性。杂乱的国际观没办法让一切观众都看得清清楚楚，像《哪吒》那样比较商业化的电影，会让观众尽量不带着困惑走出电影院。《妙先生》这样的作者电影，我最期望的是咱们看完之后聊一聊，想一想在表达什么，有什么含义，哪怕是不对的当地，也是它存在的含义。”

  新京报：为何会在《哪吒》之后挑选做风格彻底不同的作者动画？片中像殷姑娘和丁果等人物的故事都没有翔实告知，之后会做续集吗？

  易巧：《哪吒》让更多人走进电影院看到我国动画，甚至有许多人是第一次看我国动画。但进影院都要看《哪吒》吗？我觉得不会的，咱们也不会每一次都要做《哪吒》。我更期望咱们咱们接下来认识到我国动画电影的多样性，好的三维、好的二维、好的文艺片。只需咱们能回本，就必定会坚持做下去。《大护法》其时有8000多万的票房，许多人就会咱们是不是亏了，这是不是欠好的生意。在咱们看来这就不是生意，它存在的含义比票房大得多。对我来说《大护法》和《哪吒》相同重要，它们构成了动画电影不相同的底色。

  新京报：彩条屋出品的国漫如同都是以古风为主，现代体裁十分少，为什么挑选制造这么多古风体裁呢？未来会不会添加现代体裁著作？

  易巧：2014年的时分咱们都没有做过电影。关于观众来说，许多人也没有看过国产动画片，咱们应该测验，也期望给到观众进入电影院的理由，所以或许做神话和古装体裁是一个比较好的挑选，你不需要向观众解说你在做什么，就像漫威和DC在美国相同。《哪吒》和《姜子牙》都是愈加稳妥的挑选。未来咱们会开发更多今世体裁。神话依然是国家栋梁，可是审美不能趋同，应该去开发第二战场。比方下一年咱们会推出《大圣归来》导演的第二部著作《深海》，是现代体裁。

  易巧：其时《大护法》咱们也打出了这样的标语，这样的著作的确不适合小朋友看。《妙先生》没有《大护法》那么暴力，但它所讲的主题的确小朋友也不太能了解。这是咱们的好心提示，未来咱们的著作也会在这一块更完善。